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usdt无需实名交易(www.caibao.it):周炼霞仕女画与其丈夫徐晚苹摄影的影响

admin2021-03-1931

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民国时期的周炼霞与徐晚苹,是被人们羡慕的才子佳人。在两人的相处中,徐晚苹为周炼霞拍了不少照片,也常以她为模特拍些人物照,并以徐绿芙之名刊登在报刊杂志上。这些摄影对周炼霞的仕女画创作不无影响。

民国时期的周炼霞与徐绿芙,是被人们羡慕的才子佳人、仙人眷侣。两人性情相投,才艺也旗鼓相当。

周炼霞(1906-2000),字紫宜,号螺川,别署螺川诗屋。先后师法尹和白、郑壶叟,又随朱孝臧学词,从蒋梅笙学诗,可谓在字画界和诗词界享有盛名,亦有“炼师娘”“金闺国士”之号。徐晚苹,字公齐,号绿芙外史、晚苹。精绘画,尤以人物画之生动有致,善摄影与舞蹈之好,而著名沪上艺术圈。

1944年在上海青年画厅,就曾举行过徐晚苹、周炼霞配偶二人的字画合展。那时展出作品有百余幅,多为优良之作。一时海上绅士,观者如云,观画展后,方知徐氏绘艺之精,竟不在其妻之下。遂有人预测周炼霞更先仕女画创作,是受其先生影响,由于其早期不曾有仕女画题材作品,而随着两人来往至立室后,才逐渐有仕女画题材作品面世。其中原委另有待考证,但其夫摄影艺术确实对她的仕女画创作产生了主要的影响。

周炼霞徐晚苹配偶全家福

民国时代,众人扭转了对摄影艺术在清初谓之“奇技淫巧”的误解排挤,转而界说其实属为“美术之一端”的熟悉。摄影这一艺术形式,也随着摄影社团的建立、摄影展览的展示、报刊期刊的流传,逐渐成为了一种艺术收藏品,并在一定程度上改变了人们的消费与视觉审美观念。照片尤其是小我私家肖像照、求己照、全家福等商业照,成为人们精神寄托和娱乐消费的方式。

在两人的相处中,徐晚苹为周炼霞拍了不少照片,也常以她为模特拍些人物照,并以徐绿芙之名刊登在报刊杂志上。其中最令人印象深刻的,当属下面这张高调秀恩爱的,名为《女画家周炼霞新影》的摄影作品,曾登于1928年10月《联益之友》报刊上。照片中周炼霞侧面凝眸状,眼波流转,顾盼生辉。其旁题诗为:“仙人伉俪人世住,艳绝红霞映绿芙。”

仙人伉俪人世住,艳绝红霞映绿芙:女画家周炼霞新影 徐绿芙摄 《联益之友》第91期,1928年出书

在肖像照中,我们不难发现周炼霞这位时尚先锋,不仅烫发、化妆,还注重旗袍、皮鞋等造型装扮。照片中的她风姿十足,在眉目顾盼之间,几分活跃几分娴雅几分妩媚。难怪郑逸梅曾言:周炼霞自己就是一幅仕女画,苏渊雷先生则赞她“七十犹倾城”,而宋训伦自叹“一生无计出情关”。

1928年,伉俪两人为了纪念娶亲一周年,出书了《影画集》。书中收录了徐晚苹的摄影作品和周炼霞的绘画作品,共四十余幅,并用铜版纸彩色精印。在书中,徐晚苹详细地讲解了照片的拍摄方式,如地址、光圈、时间等,可见其对摄影艺术的熟知与深究。受丈夫的影响,周炼霞不仅介入摄影艺术,还知道若何浏览摄影艺术。据传“她的闺中藏有十余册粘着林林总总的摄影册子,其中许多名贵的照片”,还“把它看成一种艺术财富的”。亦曾对她先生的人物摄影做过点评:“故将险语赚转头,宝匣玲珑影已收。却谈笑涡原见惯,蛾眉试学一分愁。”周氏赞其善于捕捉人物瞬间的动态美,有着不俗的审美意见意义。

徐绿芙摄《吻花》  20世纪20年代


周炼霞为徐绿芙先生写像  1928年

照相机及摄影术是现代技术发展的产物,它推动着视觉的现代启蒙,影响着人们对空间关系、历史现实的重新熟悉。查尔斯·波德莱尔就曾呼吁一种“现代生活的绘画”:“瞬间的、短暂的、有时的器械,这是艺术的一半,而另一半是永恒的、不能变得器械”。而摄影艺术的泛起,势必会带来视觉审美的现代转型。所谓“瞬间的、短暂的、有时的器械”,就靠艺术家小我私家的修养及对时代特征敏锐的捕捉与显示,进而转变为具有现代绘画特色的艺术语言。

宋训论旧藏周炼霞着色照

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在给友人寄去的一张照片上,周炼霞曾写道:“送大陆之近影。这是自己着的色,本想用沙龙油彩法,岂知红色太深,反成了一个関婆,请勿笑弄巧成拙!”可见她不仅是摄影艺术的流传者、鉴赏者,照样一位创作者。深知由摄影艺术带来的“看什么”和“怎么看”的旁观方式,所带来的“变”的元素。详细如动作、光线对人物塑造的影响。她吸收摄影语言创作人物画,在保留传统人物造型之余,塑造了怪异的小我私家面目。

《吹箫引凤》 周炼霞 1963年 上海中国画院藏


《唐宫人制将士寒衣》 周炼霞 1957年 上海中国画院藏

周炼霞笔下的仕女人物画就颇具摄影作品中吐露的韵致。1963年的《吹箫引凤》与1957年的《唐宫人制将士寒衣》图,画中多以2-3人的组合泛起,人物形象不似她本人,而做到了一幅一个样貌,人物神情各异,灵动有别。前者中是箫声宛如凤鸣的弄玉,借助侍女仰面瞻仰的姿态,满脸惊喜赞叹的神情,营造出箫声悦耳动听的经典场景。后者是深闺中牵挂远方将士的宫人,在空间的处理上,透过帘子前的烛光,借助光影、明暗的转变营造了具有景深感的空间关系。同时又具传统的“高远”“深远”“平远”空间意识,而不是固定于一个焦点透视,让观者视线在画面空间中自由地流动、转折。

1978年作的《蔡文姬修史图》在衣饰的处理上,加了白色描边,紫裳绫罗绸缎的细腻光泽跃然纸上。而在人物的塑造上,有意在下巴处用白色来提亮,这可以说是受环境光的影响,也与摄影中的反光板有着异曲同工之妙。那画中的女子与周炼霞的肖像照比照来看,就不难发现有几分神似。无论是提笔凝思的姿态照样柳眉凤眼的神志,皆有迹可循。

《蔡文姬修史图》周炼霞 1978年 上海中国画院藏


周炼霞侧影肖像照

其余神志各异的仕女人物画中,有不少眉眼间有几分近似她本人,如上海中国画院藏的1979年的《小楼明月调筝》、1980年的《梅边吹笛》图等。这是前代画家的仕女画中少有的情形。而对于她来说,受摄影艺术的影响,照着自己的相片研朱调墨,一笔笔勾勒自己的形象,也就少见不怪了。2006年的春拍中,泛起了一幅作于1980年的卷帘仕女画。此作或许是赝品,因现有的照片资料中,就有一张周炼霞摄于1960年的创作照,她正画着卷帘仕女图。但这个图式是周炼霞的作品,对于我们剖析她的人物创作有一定参考价值。此画中女子眉形与神志神似她本人,一边整理着帘子,一边扭头直视画外观者,拍摄者面临摄影镜头般,直视画外。可见她将摄影中讲求的“即景会意”“瞬间掌握”之美,运用在仕女画题材的创作中。

《梅下吹笛》 周炼霞 1980年 上海中国画院藏


周炼霞创作照 1960年

我们通过她一张张肖像照,一幅幅自然秀韵的仕女画,对周炼霞笔下的仕女画与摄影作品中隐藏的千丝万缕的联系,有了开端的熟悉,也对这珠联璧合的“仙人伉俪”有了进一步领会,更对这位“胭脂颜色尤物香”有了更深的体会。

(本文由上海中国画院授权转载,题目有修改)

网友评论

1条评论
  • 2021-03-19 00:02:58

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